Musiktheorie: Intervalle

Chasmac ist ein Gitarrenlehrer im Ruhestand, der seit über 30 Jahren an verschiedenen Schulen in London und anderswo unterrichtet.

Ein musikalisches Intervall ist ein Maß für den Tonhöhenunterschied zwischen zwei Noten. Eine andere Verwendung des Wortes bezieht sich auf zwei beliebige zusammen gespielte Noten, wie bei Zwei-Noten-Akkorden, aber in diesem Artikel konzentrieren wir uns auf die erste Bedeutung, den Tonhöhenunterschied (oder die Beziehung) zwischen zwei beliebigen Noten.

Für diejenigen, die ein tieferes Verständnis von Akkorden und Tonleitern haben möchten, werden Kenntnisse über musikalische Intervalle als notwendig erachtet. Tatsächlich sind grundlegende Kenntnisse über musikalische Intervalle für alle Musiker nützlich, die „gestimmte“ Instrumente spielen.

Musikalische Intervalle sind wichtig, weil es der Tonhöhenunterschied zwischen den Noten ist, der Melodien und Akkorde als Musik erkennbar macht (das und das Timing). Es sind nicht so sehr die tatsächlichen Noten eines Musikstücks selbst, sondern sie können alle in der Tonhöhe geändert werden (gleichmäßig angehoben oder abgesenkt), indem Sie das Musikstück einfach auf einer anderen Note beginnen. Die Töne erzeugen natürlich die eigentlichen Klänge, aber es ist die Abfolge der musikalischen Intervalle (Tonhöhenintervalle und Timing), die die Musik machen.

Wir können zum Beispiel ein beliebiges Lied singen und es mit einer beliebigen Note beginnen, die wir wählen. Wo immer wir anfangen, es ist immer die gleiche Melodie – nur höhere oder niedrigere Versionen. Alle Noten werden unterschiedlich sein, je nachdem, mit welcher Note wir beginnen, aber vor allem ändern sich die Intervalle nicht, egal mit welcher Note wir beginnen. Es gilt für jede Melodie, Tonleiter und jeden Akkord. Intervalle sind wirklich die Bausteine ​​der Musik.

Schauen Sie sich das Bild unten an, das zwei Versionen derselben Melodie zeigt. Auch wenn Sie keine Noten lesen, können Sie leicht erkennen, dass die Form der Melodie in beiden Fällen gleich ist. Alle Töne sind unterschiedlich, aber die Melodie klingt in beiden Versionen genau gleich, abgesehen davon, dass die eine tiefer ist als die andere. Die Melodie ist in beiden Versionen gleich, da die verschiedenen musikalischen Intervalle zwischen den Noten in jeder Version in beiden Fällen genau gleich sind (unterschiedliche Tonhöhen, aber gleiche Intervalle).

Nummerierte Intervalle

Die andere Methode, Intervalle zu beschriften, gibt dem Intervall eine Zahl, abhängig davon, wie viele Buchstabennamen beim Zählen zwischen den beiden Noten beteiligt sind.

Wenn wir zum Beispiel den Abstand zwischen der Note A und dem nächsten darüber liegenden C wissen wollen, beginnen wir mit der niedrigsten und zählen die Anzahl der beteiligten Buchstaben. A bis C erstreckt sich über drei Buchstaben (A, B & C), daher wird dies ein DRITTER genannt. Das Intervall zwischen D und dem nächsten G oben umfasst vier Buchstaben (D, E, F & G), sodass das Intervall von D bis G ein VIERTER ist. C zum nächsten C oben beinhaltet 8 Buchstaben (CDEFGAB&C). Das (und jede andere „Acht-Buchstaben-Spanne“) erhält den speziellen Namen Oktave (von lateinisch 'octo' = 8). Das nächste C darüber würde ein Intervall von zwei Oktaven ergeben. Wir können auch einen Intervallnamen für C zu demselben C haben (z. B. zwei Sänger, die dieselbe Note singen). Das nennt man Unisono.

Einfache und zusammengesetzte Intervalle

Wir können auch über eine Oktave hinausgehen. Das Intervall zwischen A und B ist beispielsweise eine Sekunde (das Intervall umfasst zwei Buchstaben A und B). Das Intervall von A zum nächsten B darüber, das 9 Buchstaben umfasst (ABCDEFGA & B). Wir können dieses große Intervall also ein Neuntel nennen. Intervalle, die größer (breiter) als eine Oktave sind, werden zusammengesetzte Intervalle genannt, und diejenigen, die kleiner als eine Oktave sind, werden einfache Intervalle genannt. Wir können dieses große Intervall von A zum höheren B eine Neunte oder eine zusammengesetzte Sekunde nennen. Normalerweise zählen wir keine Intervalle, die größer als ein Dreizehntel sind (was auch eine zusammengesetzte Sechstel ist). Stattdessen stellen wir sie uns einfach als zusammengesetzte Terzen, Quarten usw. vor. Zusammengesetzte Intervalle kommen in Melodien nicht wirklich vor, da Melodien normalerweise nie höher als eine Oktave springen. In Harmonie sind zusammengesetzte Intervalle normalerweise so ähnlich wie ihre Gegenstücke aus einfachen Intervallen, dass wir den Unterschied normalerweise ignorieren können, und Sie können für den Rest des Artikels davon ausgehen, dass die Informationen auch für zusammengesetzte Intervalle gelten.

Intervallqualität

Die Verwendung von Zahlen reicht jedoch nicht aus. Betrachten Sie das Intervall von A bis C# (wir zählen immer vom tieferen zum höheren Ton). Es sind drei Buchstaben beteiligt, A, B und C, also ist es eine dritte, aber da die obere Note C# anstelle von C ist, ist sie etwas größer als die dritte, die wir oben zuerst kennengelernt haben (A bis C). Tatsächlich ist es genau einen Halbton größer. Um zwischen diesen beiden Terzen unterschiedlicher Größe zu unterscheiden, wird die größere (A-C#) als große Terz bezeichnetIntervall und das kleinere (A-C) eine kleine 3. ^ichIntervall. Dur und Moll sind zwei der Begriffe, die die sogenannte Intervallqualität beschreiben. Intervalle haben also sowohl eine Qualität als auch eine Zahl, die wir verwenden, wenn wir genauer sein müssen.

Es gibt fünf Begriffe, die zur Angabe der Qualität von Intervallen verwendet werden:

Die einzigen Intervalltypen, die groß oder klein sein können, sind:

Von Spinditty

SEKUNDEN, DRITTEL, Sechstel und Siebtel.

Die einzigen Intervalltypen, die perfekt sein können, sind:

Unisonen, Quarten, Quinten und Oktaven.

Alle Dur- oder Perfekt-Intervalle können durch Erweiterung oder Verkleinerung um einen chromatischen Halbton vergrößert oder verkleinert werden. Ebenso können alle Moll- oder Perfekt-Intervalle verringert werden, indem sie um einen chromatischen Halbton verringert werden.

Major- und Minor-Intervalle

Wir haben früher gesehen, wie sich diese beiden Begriffe auf zwei unterschiedlich große Versionen von Dritteln beziehen. Hier sind einige Beispiele:

Perfekte Intervalle

Eine spezielle Klasse von Intervallen sind sogenannte 'perfekte' Intervalle. Durch perfekte Intervalle getrennte Noten haben eine sehr starke akustische Beziehung zueinander.

Hier sind einige Beispiele:

A - A (gleiche Note) ist ein perfekter Unisono.

A - D ist ein perfekter 4.

A - E ist eine perfekte 5.

A - A (nächstes A höher) ist eine perfekte Oktave.

Beachten Sie, dass wir normalerweise das Wort perfekt weglassen, wenn wir über perfekte Oktaven und Unisono sprechen oder schreiben. Der 'perfekte' Teil wird vorausgesetzt, sofern nicht anders angegeben.

Erhöhte und verringerte Intervalle

Wie bereits erwähnt, wenn wir irgendein Dur- oder Perfekt-Intervall nehmen und es um einen Halbton erweitern (aber die gleichen Buchstaben beibehalten), heißt das Intervall vergrößert. Wir können dies tun, indem wir die obere Note anheben oder die untere Note absenken. Wie wir oben gesehen haben, ist das Intervall A bis C# eine große Terz. Wenn wir die untere Note senken, erhalten wir Ab zu C#. Es gibt immer noch drei Buchstaben, die von diesem Intervall (A B & C) abgedeckt werden, aber es ist einen Halbton größer als die große Terz - daher der Name, Augmented 3rd.

Ebenso können wir die Größe eines Intervalls um einen Halbton verringern, indem wir die obere Note absenken oder die untere Note anheben. Wiederum unter Verwendung eines Intervalls, das wir zuvor gesehen haben, ist A bis C eine kleine Terz. Wenn wir die tiefere Note anheben, erhalten wir A# bis C. Es sind immer noch drei Buchstaben abgedeckt (A, B & C), aber das Intervall ist jetzt einen Halbton kleiner als eine kleine Terz, daher der Name verminderte Terz.

Hier einige Beispiele im Vergleich zu anderen Intervallen:

A bis D ist eine perfekte Quarte, also ist A bis D# eine erweiterte Quarte und A bis Db eine verminderte Quarte. A bis G ist eine kleine Septime, also ist A bis Gb eine verminderte Septime. Bb zu D# ist also eine überhöhte Terz.

Enharmonische Äquivalente

Einige Intervalle klingen identisch, werden aber je nach Benennung der einzelnen Noten unterschiedlich benannt. Zum Beispiel klingt das Intervall A bis D# (erhöhte Quarte) genauso wie A bis Eb (verminderte Quinte), da D# und Eb zwei Namen für dieselbe Tonhöhe sind. Diese Intervalle (wie diese Noten) werden als enharmonische Äquivalente bezeichnet. Ein anderer Name für dieses Intervall ist ein Tritonus, da er drei Ganztönen entspricht.

Einige Beispiele

Melodische und harmonische Intervalle

Wenn die beiden Töne, die ein Intervall bilden, nacheinander gespielt werden, wird das Intervall als melodisch bezeichnet. Wenn sie gleichzeitig gespielt werden, wird das Intervall als harmonisch bezeichnet. Denken Sie daran, dass Intervalle immer von der tieferen zur höheren Note gezählt werden, und das gilt im Fall von melodischen Intervallen, selbst wenn die erste gespielte Note höher ist als die zweite. Das Lied Hey Jude zum Beispiel beginnt damit, dass die Note C auf A fällt. Dieses melodische Intervall ist eine kleine Terz, weil wir das Intervall in der Tonhöhe aufwärts zählen - von A bis C.

Konsonanz und Dissonanz

Harmonische Intervalle haben eine besondere Qualität, die durch das Zusammenspiel beider Töne entsteht. Wenn wir ein harmonisches Intervall hören, können wir drei Dinge hören: die untere Note, die obere Note und den harmonischen Effekt, der durch die Kombination der beiden Noten entsteht.

Wenn der resultierende Effekt zweier gleichzeitig gespielter Noten als glatt und verschmelzend empfunden wird, wird das Intervall als konsonant bezeichnet. Wenn sie sich rütteln oder kollidieren, wird das Intervall als dissonant bezeichnet.

Obwohl dies teilweise subjektive Effekte sind, besteht allgemeine Übereinstimmung darüber, welche Intervalle konsonant und welche dissonant sind, wie folgt.

Alle perfekten Intervalle sind konsonant. Tatsächlich sind sie so stark konsonant, dass sie langweilig klingen können. Ein Unisono hat überhaupt keine harmonische Wirkung, und eine Oktave ist sehr hohl und uninteressant. Perfekte Quinten und Quarten haben auch eine hohle Reinheit, die im Mittelalter als gut geeignet für den gregorianischen Gesang angesehen wurde. Der Klang dieser Intervalle in dieser Art von Einstellung, insbesondere bei der Akustik einer Kathedrale, ist atmosphärisch und markant. Ihre Klangreinheit ist der Grund dafür, dass sie auch im Rockgitarrenspiel als Powerchords verwendet werden. Effekte wie starker Overdrive oder Distortion können dazu führen, dass normale Akkorde sehr matschig, instabil und harsch klingen, aber die Einfachheit und Reinheit perfekter Quinten und Quarten halten Powerchords klar, ausgewogen und kraftvoll.

Alle großen und kleinen Terzen und Sexten sind konsonant. Sie haben nicht die Reinheit perfekter Konsonanzen, aber sie sind scharf und interessanter. Diese Typen werden „unvollkommene Konsonanzen“ genannt.

Dur- und Moll-Sekunden sowie Septimen sind dissonant, ebenso wie alle über- und unterschrittenen Intervalle. Sie haben einen mehr oder weniger schrillen Klang, der Spannung in die Musik einbringt.

Spannung ist natürlich sehr wichtig in der Musik. Es ist der kontrollierte Aufbau und Abbau von Spannungen, die dazu führen, dass Musik unsere Emotionen so anspricht, wie sie es tut. Ein Spannungsaufbau, der durch ein dissonantes Intervall verursacht wird, kann gelöst werden, indem ein geeignetes konsonantes Intervall nachgeschaltet (aufgelöst) wird. Ohne Konsonanz wäre Musik sehr chaotisch und erschütternd. Ohne Dissonanz wäre Musik sehr langweilig.

Dissonanz im Kontext

Manche Intervalle brauchen einen Kontext, damit wir ihre dissonante Wirkung hören können. Zum Beispiel ist eine verminderte Septime wie A bis Gb (die als dissonant eingestuft wird) genau dasselbe wie die große Sexte A bis F# (die als Konsonant eingestuft wird). Wenn wir dieses Intervall ohne Kontext hören, d. h. isoliert, hören wir es als Konsonanten-Dur-Sechstel. Wir können es nur als dissonantes vermindertes Sept im richtigen Kontext hören (zB als Teil eines verminderten Septakkords). Auch die perfekte 4. ist ein Sonderfall. Isoliert und in bestimmten Kontexten ist es ein hochkonsonantes Intervall. In anderen Kontexten klingt es dissonant.

Invertierende Intervalle

Wenn wir die Reihenfolge der Noten in einem Intervall umkehren, wird sie umgekehrt. Zum Beispiel ist A bis C eine kleine Terz. Wenn wir es invertieren, erhalten wir C bis A, was eine große Sexte ist.

Eine einfache Möglichkeit zu wissen, was aus einem einfachen Intervall wird, nachdem es invertiert wurde, besteht darin, die Intervallnummer von 9 zu subtrahieren und dann die Intervallqualität wie folgt zu ändern:

Die Umkehrung einer großen Septime ist eine kleine Sekunde (9 - 7 = 2 und Dur wird zu Moll). ist eine perfekte 4. (9 - 5 = 4 und perfekt bleibt perfekt).

Intervalle nach Gehör erkennen

Ich hoffe, dieser Artikel gibt Ihnen einen Einblick, wie musikalische Intervalle gebildet, benannt und verwendet werden. Um sie noch besser zu verstehen, sollten Sie sie singen üben, um zu lernen, wie jedes melodische Intervall klingt. Manche Leute lernen sie, indem sie jedem Intervall die ersten beiden Noten eines bekannten Liedes zuordnen. Zum Beispiel bilden die ersten beiden Noten von "Over the Rainbow" das Intervall einer Oktave. Ein Dursechstelintervall ist das Intervall zwischen den ersten beiden Tönen von "My Bonnie liegt über dem Ozean". Sie können beliebige Lieder verwenden.

Testen Sie Ihre Fähigkeit, Intervalle der Dur-Tonleiter nach Gehör zu erkennen, mit diesem einfachen Quiz mit zehn Fragen in der folgenden Lektion. Es gibt auch Tipps, wie Sie das Erkennen üben können.